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家族あなた方二人は、一方が地面に土を敷いてやり、もう一方がその土を踏んで輝く間柄だ。晩秋の乾いた土を厚く敷いて立つ木と、初冬の水辺に置かれて身の冷えた小さな金物とが、向かい合っている。外から見れば、金が木の枝を払いに来た形だ。けれど内をのぞけば、その金が寄りかかって立つ土は、木の側にたっぷりとある。
あなた方と同じ二つの日柱を持ち、生まれ年の地支どうしが互いに障り合う座まで同じだった二人を、わたくしは万暦年間の景徳鎮で見た。一人は、陶工たちが写して使う文様の手本を刷っていた工房の主で、もう一人はその手本に入れる花と雲を描く絵師だった。二人は筆先ひとつ、紙を積む癖ひとつでも互いに気を悪くしたが、主は毎年、絵師に良い紙と作業台を先に回してやった。そうするうち、大きな窯から入った注文の代金をどう分けるかをめぐって、二人のあいだの言葉が初めて途切れた。
甲戌 × 辛亥 — 乾いた野のポプラと冬の海の銀の刃
友であり同僚として、この二人はかなり手のかかる相性だ。ただ、その手がどちらからどちらへ向かうかははっきりしているから、わかって付き合えば長く持ちこたえる仲だ。キム・ヘユンの日干の辛金がビョン・ウソクの日干の甲木を剋す座なので、ビョン・ウソクにとってキム・ヘユンの日干は正官として働く。基準を立て、身のこなしを正させる人という意味だ。逆にキム・ヘユンにとってビョン・ウソクの日干は正財として働くから、手に取れる結果を出し、足もとを確かにしてくれる人になるわけだ。だから彼女の前で彼は座り直し、彼のそばで彼女は足が地に着く。ただ、身弱の甲木にとって金の基準は重みでもあるから、彼がその重みを長く一人で背負わないようにすることが、この関係の宿題なのだ。
二人が通じ合う言葉は、仕事への向き合い方から生まれる。ビョン・ウソクの月支の戌土は偏財で、晩秋の乾いた土のように、現実の仕事を広く敷いて抜かりなく受け持つ人だ。キム・ヘユンの月支の亥水は傷官で、初冬の水のように、言葉と表現が絶えず流れ出る人だ。そして二人とも日干に懸針殺を持っている。針の先のように細かなところまで食い込む集中を生まれ持ったということで、この二人の共通語は、場面ひとつ、息ひとつをめぐって交わす緻密な話だ。キム・ヘユンは年支に桃花殺があって人の視線を集め、ビョン・ウソクは年支に天乙貴人があって、そばで手を貸してくれる人を得る。2024年、甲辰年の『ソンジェ背負って走れ』で二人の呼吸が画面の外でまで話題になったのも、この持ち味がかみ合った場だったのだろう。ビョン・ウソクの年支の未土とキム・ヘユンの月支・日支の亥水は、木の側へ傾く二つの字だ。けれど真ん中の字が欠けているから、結ばれる力はほのかな引き合いにとどまる。二人の内心の座である日支の戌土と亥水は互いに触れ合わないので、同僚として互いの私的な領域に踏み込まない気楽さがある。
二人とも生まれた時刻が知られていないので、時柱が受け持つ領域はこの読みでは空けておいた。代わりに、扉を開いた年を見ると、二人の似た座がひとつ見えてくる。2010年、庚寅年はビョン・ウソクがモデルとしてデビューした年だ。その年の庚金が彼の日干の甲木を打ち、その年の寅木は当時の大運の地支と冲をなした。十年の流れが一度折れて、向きを選び直す年だった。2013年、癸巳年はキム・ヘユンがデビューした年で、その年の巳火が彼女の月支と日支の亥水をともに冲した。仕事と暮らしの土台が揺らぐ年だった。二人とも揺れる年に扉を開き、長く持ちこたえてきた人たちだから、この二人が互いを見分ける最初の言葉は、耐える術なのだ。
まずビョン・ウソクの命式から見ていこう。総合用神と扶抑用神はどちらも木だ。日干の甲木の根と呼べるものが年支の未土の中の乙木ひとつだけなのに、財星である土が四つもあって、日干の背負う荷が重い。だから同じ木の助けと根をまず立てなければならない命式なのだ。調候用神は別に立てていない。季節の暑さ寒さより、身を支える木が先に要る命式だということだ。喜神は総合の基準で水だ。木を潤して育てる水が表に出た座に一点もなく、土は乾ききっているから、水が入ってこそ木が息を吹き返す構造なのだ。忌神は総合の基準で金だ。年干の辛金のように日干をまともに押さえつける金がこの人にはいちばんの負担で、土と火も時によっては荷になる気だ。
キム・ヘユンの総合用神と扶抑用神は土だ。日干の辛金が表に出た座で自分の根をひとつも得られないまま官殺の圧迫を受けているから、彼女を支え、その圧迫を日干へとつないでくれる土がまず要る。その土が月干の己土ひとつだけなので、いつも足りない。調候用神は火だ。初冬に生まれた金で体が冷えているから陽ざしで温めなければならないが、幸い年干に丙火が出ていて、その役を担っている。喜神は総合の基準で金だから、根のない日干のそばに同じ金が立ってこそ持ちこたえられるという意味だ。忌神は総合の基準で木だ。木は彼女を支える土を削って崩すからだ。火は二つの顔を持っている。季節を温めるにはどうしても要るが、それ以上に加われば日干を押さえる荷になる。
さて、二つの命式を並べると、受け渡しの向きがくっきりしてくる。ビョン・ウソクは月干の戊土、年支の未土、月支と日支の戌土まで、彼女の用神である土を四つも持っているから、この関係でキム・ヘユンの貴人ははっきりビョン・ウソクだ。彼の日干の甲木が彼女の月干の己土と合をなすから、彼は彼女を支える座へまっすぐ手を伸ばす人でもある。ただ、彼の甲木そのものは彼女の忌神だ。彼が近づきすぎて彼女の判断を代わりに下し始めると、支えていた手がかえって彼女の支えを削りかねない。逆にキム・ヘユンの側から見ると、彼女の亥水二つの中に彼の用神である甲木が隠れていて、年支の子水と月支・日支の亥水の水は彼の喜神だ。けれど彼女の年干の丙火は、彼の木に気を吐き出させて燃やさせる座だから、彼女のそばに長くいると彼のほうが先に疲れやすい。彼女の水が彼の乾いた土と木を本当に潤すには、その水が言葉と記録になって彼のもとへ渡っていかなければならない。二人の年干は丙火と辛金で合をなす。外に見せる二つの顔が手を取り合う座だから、二人を並べて立たせるとよく似合って見えるのだ。ただ、表で手を取り合う合だから、内まで一つになるという意味には読まないことだ。
だから処方はこうだ。ビョン・ウソクはこの関係の外で自分の木を別に満たさなければならない。波長の合う同僚、体を動かすこと、森や陽の差す場所で休む時間がその充電だ。キム・ヘユンは受け取った土の分だけ自分の水を返せばいい。彼が見落とした場面、彼がうまくやったくだりを具体的な言葉で指してやること、それが彼女が彼の乾いた土地に注ぐ水なのだ。
二人とも原局は身弱だ。どちらか一方が場を押し切る組み合わせではなく、二人とも周りの助けを受けてこそ力が出る人たちだ。ビョン・ウソクは土の荷を四つも背負い根はひとつだから、表では淡々としていても、内では気にかけることを山ほど抱え込みがちだ。彼の日干が日支の上で受ける十二運星は養だ。母の懐でゆっくり育つ座だから、急がずに長く抱えて育てる気質だ。長い無名の時期にも演技を手放さなかったと彼がいくつものインタビューで語ってきた話が、この座と重なっている。
キム・ヘユンの日干は沐浴の座に座っている。洗われてあらわになる座だから反応が速く、洗いたてのように生き生きとしているが、外からの視線に身がすくみやすくもある。月支の傷官は表現を絶え間なく流れ出させ、月干の偏印は人と違う自分のやり方を頑固に立てさせる。役の話し方や癖を先に作ってから入るという彼女の仕事の仕方、その日その日の一日分の目標を立てて耐えてきたという彼女の言葉が、まさにこの偏印と傷官の持ち味だ。日支と月支の亥水が重なる自刑は、自分を追い立てる癖としても表れるから、その一日分の目標には、彼女を守る力と彼女を急き立てる力が一緒に入っている。
輪の中での姿を描いてみるとこうなる。彼は土台を敷き、日程をつかんで中心を守る人で、彼女は新しい動きと細やかなニュアンスを持ち込む人だ。ただ二人とも身弱だから、誰が前に立つかがひとりでに決まりはしない。もう一度一つの作品に立つなら、いくつかのことを先に互いに確かめておくほうがいい。リハーサルの速さは誰が決めるのか、撮影前に場面をどれだけ話してから入るのか、二人にかかわることを演出家に誰が伝えるのか。たとえば、最初のリハーサルは彼女のやり方で開き、最後のまとめは彼のやり方で閉じる、というふうに分けてみることもできる。それが合うかどうかは、二人が自分たちで決めることだ。
この相性でいちばん重い減点は怨嗔から出た。ビョン・ウソクの年支の未土とキム・ヘユンの年支の子水が、子未の怨嗔であり子未の害の関係なのだ。生まれ育った土台、身に染みた癖の層で、互いがわけもなく障る座だ。大きく争うことではないが、話し方ひとつ、待ち方ひとつに神経が逆立つ。そこにそれぞれの内情が加わる。ビョン・ウソクの原局には戌未刑と未戌破があって、同じ土どうしが座を争いながらも、不満を口に出さずにためこむ癖がある。キム・ヘユンは月支と日支の亥水が重なった自刑で、自分を追い立てる。だからこの二人の争いには音がない。彼女が基準を一度締めると、彼は枝を落とされたように黙って引き下がり、彼女はその沈黙を自分のせいだと噛みしめる。
お金の線は、この相性の判定どおり、はっきり引いておくことだ。お金の取引はしないことだ。ビョン・ウソクは財星である土を四つも持っているのに根が細く、お金の荷を一人で背負いやすい質だ。そのうえキム・ヘユンにとって彼は正財、つまり財の星として働くから、お金が混ざった瞬間、彼女は寄りかかり、彼は抱え込む方向へ傾いていく。共同投資、持ち分を分け合う制作、互いにお金を貸し借りすることは避けるのが正しく、一緒にする作品はそれぞれの契約書で取り分を別々に受け取ればそれで済む。
気をつける年も、それぞれ別にある。ビョン・ウソクは2028年の戊申年から2030年の庚戌年まで、毎年金と土の荷が重なる年で、とりわけ2030年の庚戌年は、その年の庚金がそのときの大運の甲木とぶつかり、決定が覆りやすい。キム・ヘユンは2031年の辛亥年に、その年の辛金が大運の乙木とぶつかり、亥水が三つに重なって考えが堂々巡りしやすく、2035年の乙卯年には亥卯の半合で、彼女の忌神である木が大きく膨らむ。そういう年に二人が一つの作品に立つなら、気をつける年を通る側が軽い荷を負うよう、互いに気を配らなければならない。
けれどこの障りは、この二人に限っては役に立つ仕掛けに変えられる。怨嗔は相手の小さなことをことさらよく見せるが、二人とも日干に懸針殺を持ち、もともと針の先を見る目を持っている。その目が相手の人柄ではなく場面の隙へ向かえば、互いの演技をいちばん細かく直してやれる組み合わせになる。
いまの区間から見ていこう。2026年1月ごろから2027年11月ごろまで、二人の運が重なる流れはよいほうだ。ビョン・ウソクが通っている乙未の大運は2018年10月ごろから2028年10月ごろまで続くよい大運で、その未土がキム・ヘユンの用神である土を抱いている。この時期にも、与える側はやはり彼だ。キム・ヘユンは2017年11月ごろから2027年11月ごろまで可もなく不可もない大運を通りながら、その支えを受ける側に立っている。今年2026年の丙午年は、ビョン・ウソクには火と土の荷が重なって気が抜けやすく、キム・ヘユンにはその年の午火が年支の子水と冲をなして気持ちが沈みやすい年だから、二人とも体を温めて休む時間をたっぷり取るほうがいい。
流れの質が変わるのは2027年11月ごろだ。キム・ヘユンが31歳で乙未の大運に入ると、その乙木が初めてビョン・ウソクの用神である木を抱くことになる。そして2028年10月ごろ、ビョン・ウソクが37歳で甲午の大運を始めると、彼の大運の午火と彼女の大運の未土が合をなす。そこから2037年11月ごろまでは二人がともに吉運に立つ区間だから、二人の運が一本に結ばれる九年と呼んでもいいだろう。ただ、それぞれの注意はそのまま残る。先に触れたとおり、ビョン・ウソクはその九年の前半にあたる2028年から2030年まで毎年気をつける年を通り、キム・ヘユンは2031年と2035年がそうだ。彼女の年がいちばん明るいのは2027年から2030年ごろで、彼の年がいちばん明るいのは2034年と2035年ごろだから、二人の頂点はずれている。一方が上るとき、もう一方が息を整えるわけだから、上る側が前に立ち、息を整える側が後ろを支えればそれでいい。
もう一度一つの作品で出会うなら、こう過ごすよう勧める。
第一に、新しい作品の話は二人の大運が順に吉へ向かい始める2027年末以降に切り出し、日程は気をつける年を通る側の息に合わせて、ゆとりをもって組むこと。
第二に、長く話す場は、陽が差して木目の見える暖かい部屋がいい。彼の用神である木と彼女の調候用神である陽ざしをともに備えた場所を、象徴として選べということだ。
第三に、撮っているあいだは近く、作品が終われば軽く近況だけをつないでいくこと。彼女の日支には孤鸞殺があって一人で立つ場所が要り、彼の木も関係の外で別に満たさなければならない。
第四に、彼は障ったことをその日のうちに一行で伝え、彼女は直すべき点を指摘ではなく選べる道として渡すこと。彼が彼女に感謝を伝えるときは、漠然とほめるより、どの場面のどの持ち味がよかったのかを指してやるほうが、自分を追い立てる彼女の心をほどいてくれる。
第五に、お金と名前が一緒にかかわる仕事が生じたら、その場で取り分と名前の順番を紙に書いて確かめること。
守るべきことは二つだ。お金を混ぜないこと、そして障りを翌日へ持ち越さないことだ。撮影前に台本を合わせる短い数分を合図にするといい。そのたびに、彼は目に引っかかったことをひとつ、彼女は必要なことをひとつ口にするのだ。
景徳鎮の二人は、注文の代金をめぐって途切れたあの言葉をついにつなげず、二度と同じ卓に着かなかった。絵師の花と雲だけが、その工房の手本の中に長く残った。二人は取り分を分ける話を切り出すのが遅すぎたのだ。今の世は、仕事を始める前に取り分を紙の上で先に分ける道を、この二人に開いているではないか。土地を差し出す木と、その土地で輝く金は、勘定さえ澄ませておけば、互いをいちばん長く磨き合う同僚として残るだろう。
次に一つの作品でまた出会うなら、誰が何を受け持ち、何をそれぞれ持ち帰るのか、その一行を始める前に一緒に書けるかどうか、二人が互いにそれひとつだけ尋ねればいい。その一行が立てば、この間柄は長く続くだろう。どうか冷たい金には陽が差し、乾いた土には水が染みこむように。